Чувство ландшафта в старинных рисунках
Точное чувство ландшафта и всей пространственной композиции с учетом особенностей застройки характеризуют расположение каменных храмов-доминант в городе Судиславле. Их всего три, но они занимают самые высокие точки в городе. Два из них включены в композицию главной улицы как ее важнейшие высотные и пластические ориентиры. Особенно нужно выделить церковь с шатровой колокольней на переднем плане, венчающую высокий холм — старое городище.
У подножья его простирается территория, ограниченная с двух сторон улицами, а с третьей — протяженной оградой с двухэтажным зданием на углу. Перед ней находится площадь, пространство которой свободно проникает в разреженную застройку квартала, подчеркивая этим ведущее значение в композиции естественной формы древнего холма с его храмом и колокольней. На панораме вдали контуру главных возвышенностей на переднем плане вторят мягкие линии холмов, образуя вместе пластичное обрамление более плоского по топографии ядра города, подвергшегося в наибольшей степени регулярной перепланировке. Главная улица, самая строгая по застройке и закрепленная вертикалями храмов, воспринимается как естественная ось всего городского образования. По сторонам от нее характер застройки несколько изменяется, все более подчиняясь характеру ландшафта. Органичная связь нового строительства с особенностями места и древними постройками здесь выражена ярко и убедительно.
Панорама города Судиславль, художник А. Кореонов, 1855 год
Одна из существенных тем в акварелях А. Кореонова — река в ее сочетании с общей градостроительной композицией, застройкой набережных, городским центром. Зная, какое огромное значение имеет река в пространственной организации города, художник показывает ее панораму с самых различных точек и стремится на примерах ряда городов отразить многообразие градостроительных приемов. И если в г. Великие Соли неширокая речка с мостом, к которому сходятся основные дороги-улицы, сохранила еще свою естественную связь с берегами и независимость от основного массива застройки, то в г. Буе река стала его композиционной осью. Вместе с застройкой набережных ее водное зеркало и крутые склоны берегов в значительной степени формируют облик города, пластика которого обязана своей выразительностью прежде всего самой природе. Вместе с тем нужно отдать должное мастерской постановке объемных акцентов — церквей с их высокими ярусными колокольнями в классицистических формах. Все три группы, образуя единую систему ориентиров, закрепляют композиционное положение реки, подчеркнутое в своем линейном развитии регулярной застройкой набережных. Выделяется высотой и местоположением левый храмовый комплекс на территории старого кремля. Здесь разместились самые крупные церкви и колокольня, их значение еще более увеличивается благодаря возвышению на холме, слитности всей композиции. Этот ведущий ансамбль служит как бы началом, опорной точкой в динамичном развитии городского пространства, следующего уходящей вглубь перспективе реки.
Панорама города Буй, художник А. Кореонов, 1855 год
В противоположность глубинному показу застройки берегов реки в г. Буе панорама на акварели с изображением города Пучежа более фронтальная. Здесь главная цель — показать со стороны реки основную, наиболее репрезентативную часть города, неотъемлемую от застройки набережной. Заключенная между двумя ранее сложившимися храмовыми ансамблями, застройка отличается выразительным силуэтом и разнообразием типов домов, составляющих вместе, хотя и живописную, но достаточно стройную и гармоничную в целом композицию.
Посад города Пучеж, художник А. Кореонов, 1855 год